纯真个头~猥琐男的装 □□□□□□□B之作······· □□□□□□□· □□□□□□□

维斯康蒂代表作，1957威□□□□尼斯银狮奖。1.布光与调度□□□□至为精妙，或许，只有黑白影□□□□像能如此真切地传递出“白夜□□□□”的气格。2.马塞洛·马斯□□□□楚安尼罕见地演绎了一位情深□□□□专一的男性，竟也毫无违和感□□□□，而玛丽亚·雪儿美得纯洁动□□□□人，时而大笑，时而哭泣。3□□□□.爱情中的狂放与激情，都凝□□□□缩在了舞厅戏里。4.漫天白□□□□雪中的浪漫与欢欣，转瞬间化□□□□为哀愁与孤独，一切景语皆情□□□□语。5.夜间的断壁残垣与街□□□□头露宿的流浪者，意大利新写□□□□实主义的底色依旧触目。6.□□□□主动搭讪与纠缠哭闹的女子，□□□□似乎预示了爱之断肠人的命宿□□□□。7.尼诺·罗塔的配乐如泣□□□□如诉。8.两次单一摇镜头内□□□□变幻时空（一次切入对房客的□□□□回忆，另一次切至当下）流畅□□□□自然。（8.5/10）□□□□

7分，过于主旋律 □□□□了，哪怕有我最爱 □□□□的丹泽尔·华盛顿 □□□□，我也不喜欢这部 □□□□电影，话说回来， □□□□战场上一线女士兵 □□□□还是很少见的 □□□□

Proto-Strau □□bian.最好的布列松 □□之一,不同声音少见地得 □□到了微妙的对立处理.纸 □□笔/锁链/皮靴制造的环 □□境音乃是邪恶刺耳的,而 □□贞德(恰恰不穿鞋)几乎 □□仅有的发声方式即作为引 □□述的言说:十五世纪的文 □□本,天使的话语;纯化了 □□的抽象声音,它许诺,它 □□赠予,呈示神的消息.这 □□话迫切地呼求着本真的听 □□――删减一问一答的间歇 □□,让"正反打"获得了甚 □□至比在西部片中更高的强 □□度(注意贞德与主教从未 □□共享同一画面):抬起目 □□光犹如拔剑出鞘,一个剪 □□辑就是一次交锋.桑塔格 □□认为片中演员无意间受情 □□境感染而偏离了布列松的 □□人模理想,但这实是其最 □□动人之处――"朗读者" □□再不能在绝对客观之物( □□历史)面前无动于衷,文 □□本和天候定要在面容上附 □□加它们的印记,正如结尾 □□修士们汗涔涔而泪潸潸, □□我们却已无法分清那是缘 □□自火焰,烟雾,抑或悲伤 □□. □□

看得我很心疼的片 □□□□□□子，首女主一直在先 □□□□□□人后己顾全大局， □□□□□□可是不仅枉死还要 □□□□□□背上污名！梅格瑞 □□□□□□恩是可以驾驭浪漫 □□□□□□爱情片之外的电影 □□□□辅大人1V□□类型的，但是观众 □3□□□□□太爱看她甜的一面 □□□□□□了 □□□□□□